Испанские музеи, созданные известными архитекторами

Испанские музеи сегодня — это впечатляющие образцы архитектуры, привлекающие внимание и вызывающие сильные чувства. Всемирно известные архитекторы, такие как Фрэнк Гери, Жан Нувель, Сантьяго Калатрава и Оскар Нимейер, реализовали в Испании свои уникальные проекты. Эти здания не только гармонично дополняют городское пространство, но и преображают его, привлекая огромное количество посетителей и определяя новые тенденции развития музейного дела в XXI веке. Давайте взглянем на них!

1. Музей Гуггенхайма

Где: Бильбао. Архитектор: Фрэнк Гери

Изображение: img.freepik.com

Разместив Музей Гуггенхайма на берегу реки Нервион, Фрэнк Гери вдохнул новую жизнь в заброшенный портовый район Бильбао, превратив его в архитектурное чудо. Этот эффект оказался настолько значительным, что преображение города посредством культового здания получило название «эффекта Бильбао». Сооружение из титана, известняка и стекла кажется живым: его извилистые формы отражают свет и меняют облик в зависимости от погодных условий, напоминая с высоты цветок, а с земли – корабль, что является отсылкой к прошлому Бильбао как портового города. Гери умело интегрировал музей в городскую среду — здание огибает мост Сальве, формирует набережную и площадь, а узкий проход к входу напоминает горное ущелье. Реализация сложнейших изгибов фасада стала возможной благодаря использованию 3Д-программы — без нее воплощение этого замысла было бы нереальным.

Светлый атриум, расположенный в центре музея, служит его ключевым элементом, объединяя девятнадцать галерей общей площадью 11 000 кв. м. Среди них десять галерей отличаются строгой ортогональной структурой и облицовкой известняком, а девять выполнены в узнаваемых текучих формах из титана, которые сделали музей знаменитым. Самая большая галерея (30 × 130 м) предназначена для масштабной инсталляции Ричарда Серры «Вопрос времени», и это пространство само по себе производит сильное впечатление, не уступая искусству, которое в нем представлено.

2. Музей современного искусства (MACBA)

Где: Барселона. Архитектор: Ричард Мейер

Концепция организации музея современного искусства оформилась в Барселоне еще в 1960-х годах, однако реализована она была только в 1995 году, когда Ричард Мейер спроектировал поразительное белое здание в самом центре исторического района Раваль. Следуя принципам Ле Корбюзье, Мейер создал конструкцию, основанную на взаимодействии прямых и изогнутых линий: прямоугольный объем (120 × 35 м) пересекается с цилиндрической структурой, от которой отходят выставочные залы. Здание, выполненное из бетона, алюминия и белого стекла, словно интегрирует город в свое пространство — большая нависающая стена открывает панораму на площадь Ангелов, а пандус у главного фасада мягко поднимает посетителя на метр над площадью, вовлекая его в музейное пространство. Форма входной зоны перекликается с наклонными линиями и сводами старых церквей Раваля, соединяя строгую геометрию Мейера с органикой средневекового квартала.

В Мейер умело использует освещение, направляя посетителей от галерей, наполненных солнечным светом, к пространствам, куда свет проникает лишь через узкие проемы и стеклянные элементы, превращая чередование яркости и тени в часть художественного восприятия. Основные залы, просторные и открытые, спроектированы так, чтобы успешно подходить как для масштабных выездных экспозиций, так и для демонстрации отдельных значимых работ. Цилиндрический вестибюль, отличающийся прозрачностью и обилием света, выполняет роль соединения: с одной стороны он открывает вид на городской фасад и улицу за стеклом, с другой – ведет в мир галерей.

3. Центр искусств королевы Софии

Где: Мадрид. Архитектор: Жан Нувель

Приступая к расширению Музея Рейна-София, Жан Нувель столкнулся с непростой задачей: необходимо было объединить историческое здание бывшей больницы Сабатини и современную пристройку таким образом, чтобы разница между ними не ослабляла, а усиливала общее впечатление. Новое крыло увеличило площадь музея более чем на 60%: три корпуса обрамляют общественную зону и визуально объединяются под единой крышей, в которой расположены залы для временных экспозиций, два зрительных зала, рассчитанные на 500 и 200 мест соответственно, библиотека из ятоба с 250 000 книжных полок, книжный магазин и кафе. Нувель умело использует контрасты – монументальность и непрозрачность Сабатини сочетаются с легкостью и прозрачностью новой части. Зрительный зал отличается характерным красноватым цветом благодаря отделке из стекловолокна и полиэстера, остальные фасады облицованы экструдированным алюминием, а несущие конструкции из стальных листов и железобетона представляют собой пример чистой инженерной эстетики.

В центре расширения расположился атриум «Патио де лос Рейес» – открытая зона для встреч, которая поражает своими размерами и создает атмосферу уюта. Внутренние дворики выполняют функцию выставочных площадок и служат местом для отдыха между залами. Нувель преобразовал пространство между исторической и современной частями в художественный проект: посетитель попеременно ощущает фактуру камня и дерева, а затем оказывается в окружении стекла и света.

4. Город искусств и наук

Где: Валенсия. Архитектор: Сантьяго Калатрава

Город искусств и наук в Валенсии – это футуристический комплекс, созданный Сантьяго Калатравой на месте бывшего русла реки Турья, которое было осушено. Проект позволил преобразовать 350 000 квадратных метров территории бывшей поймы в белоснежный ансамбль из шести зданий, каждое из которых выглядит как гигантская скульптура. В комплекс входят сферический кинотеатр – здание, напоминающее глаз с куполом в форме линзы; оперный театр, крыша которого выполнена в форме цветка лилии; крупнейший в Европе океанариум, а также интерактивный музей науки, планетарий и открытый концертный зал. Фасады, выполненные из бетона с добавлением кварцевого песка, отражают солнечные лучи, а искусственные водоемы общей площадью 15 гектаров создают ощущение, будто здания парят над водой.

Основой архитектурного языка комплекса является органическая эстетика: конструкции, напоминающие скелеты гигантских животных, гиперболические параболоиды и формы, вдохновленные костями, раковинами и природными арками. Вантовый мост, высотой 140 метров, с пилоном, напоминающим нервюру крыла насекомого, соединяет части ансамбля пешеходными переходами и завершает его композицию. Затраты на строительство превысили 900 миллионов евро и спровоцировали оживленные споры: проект сопровождался задержками в сроках и возникновением проблем с протечками кровли. Тем не менее, Город искусств и наук стал архитектурным символом Валенсии в XXI веке – пространством, где выразительность формы выходит на первый план и превращает музейно-научный комплекс в один из самых узнаваемых символов современной Испании.

5. Культурный центр Оскара Нимейера

Где: Авилес. Архитектор: Оскар Нимейер

Культурный центр Оскара Нимейера, расположенный на побережье Кантабрийского моря, представляет собой архитектурное решение, созданное выдающимся бразильским архитектором. Нимейер считал этот проект своим ключевым в Европе. Комплекс был построен на территории бывшей промышленной зоны Авилеса – когда-то основного индустриального центра Астурии, который столкнулся с серьезным экономическим спадом. Центр был разработан как площадка для привлечения специалистов, идей и творческих инициатив, чтобы возродить увядающий район.

Архитектурный ансамбль состоит из четырех ключевых элементов: зрительный зал на тысячу посадочных мест, ориентированный на общественную площадь, трехэтажный выставочный музей купольной формы, смотровую башню с рестораном и коктейль-баром, а также многофункциональное здание. Автор, получивший все значимые архитектурные премии – от Притцкеровской до «Золотого льва» Венецианской биеннале, Нимейер, и в этом проекте придерживался своего фирменного стиля: плавные, динамичные, округлые линии из бетона, игра света и зеркальных отражений, ослепительная белизна фасадов, подчеркнутая яркими красными и желтыми деталями. Эти воздушные, кажущиеся невесомыми конструкции образуют заметный контраст с окружающей городской средой и преображают бывшую промышленную зону в источник вдохновения.